suite francesa




La ocupación nazi de la campiña francesa ha llevado al amor prohibido en esta regular adaptación literaria.

Nazis, ¿eh? No puedes vivir con ellos… El director británico Saul Dibb parece haber cortado todos los lazos con las novelas urbanas contemporáneas de sus años de formación (cf. Bullet Boy) para posicionarse como un reemplazo integral para el cine moderno: -ivory. El problema con esa ecuación es que Merchant-Ivory a menudo aporta pasión, entusiasmo y un nivel de ingenio a su marca única de prestigio literario, y Dibb todavía tiene mucho camino por recorrer, según la evidencia de la Suite Française.

Es una pena, porque el material de origen es tan jugoso y arraigado como lo son las leyendas románticas. Se basa en una serie de historias de Irène Némirovsky que murió en Auschwitz antes de que se completara su manuscrito (todavía existe un esquema aproximado de la trama), que posteriormente se convirtió en reliquias perdidas. Los cuadernos resurgieron en 1998, y la novela de rescate resultante encontró rápidamente su lugar en los anales de los grandes modernos.

La película de Dieb se centra en las actividades de transición en la ciudad de Bussy alrededor de 1940, cuando las tropas alemanas introducen tanques en Francia como parte de una misión de ocupación. La viuda adinerada y terca, la Sra. Angelil (Kristin Scott-Thomas, ¿quién más?) y su nuera Lucille (Michelle Williams), amante de la música, luchan por sobrellevar la situación. El hijo de Madame (y esposo de Lucille), Gaston, está luchando por su país.

El problema debe haberse estado gestando cuando el culto del domingo fue interrumpido por el sonido de las botas pisando fuerte. Lo siguiente que la pareja sabe es que tienen al apuesto e impecable teniente nazi Bruno (Matthias Schoenaerts) como inquilino forzoso. Sin embargo, Bruno resultó ser un nazi que se despreciaba a sí mismo, un caballero y un modelo de decencia. También es muy hábil con el marfil.

Este nazi bondadoso proviene de un rico pedigrí cinematográfico, que se remonta a La lista de Schindler de Steven Spielberg hasta El silencio del mar de Jean-Pierre Melville, los cuales exploran cómo el credo político de una nación puede alterar el sentido de derecho fundamental de uno y lo que está mal. Suite Française toca el concepto con mucha delicadeza, pero su drama sentimental, el elenco de apoyo de un solo hombre y la progresión de la trama marcada a mano significan que no se acerca a parodiar el primero y la tensión espeluznante y el complejo melodrama espeluznante del segundo.

Deb claramente sabe a lo que se enfrenta en este material, pero confía demasiado en la brevedad innecesaria y los intercambios conversacionales directos que hacen que los personajes parezcan estar hablando directamente a la audiencia en lugar de entre ellos. Ningún matiz es accidental, no se considera que valga la pena tratar ningún momento, e incluso puede dar lugar a una ligera ambigüedad. Hay un personaje judío en la película que se siente como un cordero sacrificado, y el trabajador agrícola de Margot Robbie no parece tener ningún lugar en la historia.

Sin embargo, quizás el mayor fracaso de la película es que se la puede acusar de subestimar enormemente los horrores de la ocupación alemana. La impresión de los personajes nazis es tan estandarizada y arquetípica, sus acciones tan brutales y obvias, más como secuaces de películas de acción que como personas reales, que tienes que entrar y salir de un estupor en coma para adivinar el proceso de desarrollo de las cosas.

esperado.

Saul Dibb vuelve en 2008 tras el excelente coche de Keira Knightley La Duquesa.

disfrutar.

Probablemente más basura de lo que piensa.

En retrospectiva.

Todos los involucrados están mejor en otros lugares.

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