solista




Una producción de gran presupuesto en la que el director Joe Wright perdió el control de la película tiene algunos momentos metafóricos realmente aterradores.

Puedes ver a Robert Downey Jr. limpiar el inodoro con un cepillo de dientes durante dos horas y quedarte fascinado. Su experiencia personal, combinada con su química en pantalla, significa que no importa cuánta orina termine poniendo, tanto la suya como la de un coyote aquí, difícilmente puede hacer algo malo. Lo mismo ocurre con El Solista. Es que la contextualización de la película apesta periódicamente.

El director Joe Wright parecía tan impresionado y cercano a Orgullo, prejuicio y expiación que había caído en la trampa del estudio. Dado el alto presupuesto y las coproducciones estadounidenses, se vio abrumado y perdió el control de la película con algunos momentos realmente espeluznantes, reales, autoritarios y metafóricos: palomas volando, música volando, una película vanguardista parpadeante y un globo terráqueo.

Estos defectos te hacen esperar, y es difícil, que puedas convertir a The Soloist de una “buena” película en una “gran” película, porque hay mucho de bueno aquí. Es una excelente versión de dos hombres solitarios que existen en un infierno platónico. Uno de ellos es Steve Lopez (Downie Jr.), un reportero de Los Angeles Times, solitario, disfuncional, divorciado. El otro, Nathaniel Ayers (Jamie Foxx), es un vagabundo. Esquizofrenia, discapacidad social, como descubrió Steve, un violonchelista dotado que vivía fuera de los confines de la sociedad.

Mientras Steve intenta nutrir los talentos de Nathaniel y rechazarlo en el asilo, la película ofrece un asilo de clase media como un ejemplo conmovedor de cómo evitar la autorreflexión. Es genial darse cuenta de que la vida de Nathaniel fue una automedicación que le costó ganar y que le permitió sobrevivir a una enfermedad mental. Y Steve no puede resolver su relación fallida con Mary de Kathryn Keener (Keener y Downey Jr. forjan un conmovedor matrimonio moderno al margen de la película).

El conocimiento emitido en la película por los ocupantes reales de la comunidad de lámparas sin hogar en el centro de Los Ángeles es igualmente poderoso y matizado. No es fácil, pero es lo suficientemente obvio en los créditos finales como para hacerte llorar.

Pero al salir, uno no puede sentirse claro. El principal error de Wright es un recuerdo de los antecedentes de Nathaniel. La película de televisión mundana y simplista, irónicamente, con un patrocinio muy de clase media, lo que llevó a que la trayectoria de la película cojeara. Es como si Wright estuviera tratando de insertar la totalidad de Benjamin Button en el proceso.

Es muy frustrante porque hay tanta energía aquí, en la interpretación, la descripción de Wright de Los Ángeles como un infierno al estilo de Dante, y su uso del violonchelo para la voz. Por qué no cortó la película de nuevo al punto de vista de Downey Jr. es un misterio. O tal vez fue un compromiso que se vio obligado a hacer. Si es así, será mejor que vaya solo en el futuro.

esperado.

La fascinante historia real de Steve López. Pista impactante. Esperanza para un gran director británico.

disfrutar.

Esporádico y bipolar; los altos son extraordinarios, los bajos son verdaderos perros negros.

En retrospectiva.

Vergüenza, vergüenza, vergüenza.

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