Cómo Cleo de 5 a 7 pinta una ciudad bajo la mirada femenina




Cleo de 5 a 7 años de Agnès Varda examina a una mujer que camina en detalle íntimo con su lúgubre protagonista principal en las pistas de París. La película no solo es una exploración deliciosamente única de hacer un trato con la enfermedad y la muerte, sino que es una instantánea de la capital francesa, alrededor de 1962, e incluso de su cultura cinematográfica.

Sin embargo, lo que realmente hace que la segunda característica de Varda se destaque es cómo su ojo de patrulla llena la pantalla con detalles, tanto que vale la pena cubrir un artículo para edificios, ropa, automóviles, objetos, personas. Muchas referencias interesantes. , antigüedades y otros utensilios que aparecen en la pantalla. Aunque la película anterior de Varda, “La Pointe Courte”, tiene un énfasis similar, Cleo se basa casi por completo en esos detalles. Incluso las cosas más pequeñas pueden relacionarse con las preocupaciones y preocupaciones de un personaje.

La película cuenta la historia de la famosa cantante Cleo (Colleen Marchand) caminando, conduciendo y tomando un autobús por la ciudad. En este día recibirá los resultados de las pruebas que se hizo para buscar cáncer. Para evitar seriamente lo que esto podría significar para ella, caminó de un lugar a otro casi sin rumbo fijo. Habla con extraños, conoce amigos y toma taxis a ninguna parte. Está lleno de superstición, y la secuencia de apertura de la lectura del tarot literalmente quita el color a la vida del personaje y todo lo que ve.

La propia muerte de Cleo depende en gran medida de su viaje, y la película explora París con este énfasis inusualmente oscuro. En última instancia, descubrió que el miedo en sí mismo se perpetúa a sí mismo en gran medida, pero fue al caminar por los escenarios más típicos y cotidianos que amortiguaron las noticias de su diagnóstico final. Ella está buscando espacio mental tanto como espacio físico. Pero, ¿qué vio ella en el viaje? Contar sus efectos es tan extraño como filmarlo.

Así es como transcurre el día de Cleo: deja a la adivina y camina por la calle hasta un café, donde conoce a su asistente (Dominique Davray). El asistente la consuela mientras derrama su café. Escuchó a una pareja discutiendo antes de que los dos se fueran y se aventuró a una tienda de sombreros. “Todo me queda bien”, insiste Cleo, que se compró un caro gorro de invierno a pesar del verano. La compra puede extender su tiempo. Tomaron un taxi hasta el departamento de Cleo y fueron hostigados por hombres en el camino. Se rieron, pero Cleo Dark regresó cuando vio algunos adornos tallados inusuales en las ventanas.

Los estudiantes de arte llenan las calles mientras los taxis transmiten sobre el champú de whisky, la guerra de Argelia, JFK y “la liberación de los bretones”. En la pared exterior del apartamento hay un cartel de Un Chien Andalou de Luis Buñuel. En el interior, Cleo tiene una variedad de gatitos, una lujosa cama, un piano y otros muebles. Su amante (José Luis de Villalonga) aparece brevemente ante un par de músicos (uno de los cuales es Michel Legrand) que vienen a mostrarle material nuevo. Una canción triste la hizo llorar y volvió a deambular con un vestido negro.

Cleo caminaba por la calle molestando a unas palomas. Un hombre está actuando, tragándose una rana. Huyó disgustada cuando los ojos del hombre se mantuvieron fijos en ella. Se dirigió a Le Dôme en Avenue Montparnasse y puso su último sencillo en la máquina de discos. Le Dôme tiene cuadros en las paredes, que mira mientras bebe coñac. La calle vuelve a llamar. Otro artista la enfermó clavándole una aguja en el brazo. Encuentra consuelo en el estudio del escultor, donde su amiga (Dorothy Blank) modela para la clase. Se alejaron juntos, se dirigieron al cine de la pareja de su amiga y pusieron algunos carretes.

Vieron un cortometraje con apariciones especiales de Anna Karina, Jean-Luc Godard, Eddie Constantine, Jean-Claude Briari y Sammy Frey. La película en realidad fue creada por Varda, su breve oda a la comedia muda Les fiancés du pont Mac Donald ou (Méfiez-vous des lunettes noires). Las mujeres se fueron y caminaron nuevamente hacia Le Dôme, pero ocurrió un accidente y decidieron tomar otro taxi. Cleo le dio a su amiga un sombrero nuevo antes de irse y la enviaron al parque. Ella entabla una conversación con un soldado de permiso (Antoine Bourseiller), distrayendo nuevamente sus preocupaciones. Tomaron el autobús al hospital juntos, con muchos detalles en el medio, y llegaron para descubrir que ella necesitaba dos meses de tratamiento, pero debería estar bien. Sus preocupaciones impulsaban su ritmo frenético, pero ahora se conocía mejor a sí misma.

¿Por qué se enumeran estos eventos? Este torbellino de información solo nos permite vislumbrar los infinitos detalles de la obra maestra de Varda. Sin embargo, comentar la película de la manera tradicional no funciona del todo. Su estructura es demasiado flotante, tan flotante, como una obra de arte situacionista. La curiosidad insaciable e insaciable de Varda se puede ver en los recuerdos más básicos de lo que vio Cleo en el viaje de ese triste día por París, y eso es lo que realmente importa. Ella entiende que lo ordinario tiene su propio atractivo y maravilla, incluso permitiendo que una mujer maldita olvide brevemente su aflicción inminente.

Este tipo de curiosidad en la vida cotidiana, sobre cosas, ideas y deambular, fue realmente la declaración de misión de todo el cine de Varda, y fue Cleo quien la puso en práctica por primera vez.

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