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Un noir moderno que asiente con indiferencia a las convenciones del género, pero las deja de lado lo suficientemente pronto como para entrar en su verdadero negocio.

¿Una historia policial de la escena de Los Ángeles coescrita por el poeta negro James Ellroy? Eso significaría fumadores empedernidos con sombreros de fieltro, haciendo muecas en el atolladero de la corrupción institucional en busca de justicia ganada con tanto esfuerzo, ¿no es así? No esta vez, bueno, excepto por fumar en serie. y corrupción

Ambientada en 1999 pero con un toque muy moderno, Ellroy y el director Oren Moverman han creado un noir moderno que hace un guiño superficial a las convenciones del género, pero lo más rápido posible se dejan de lado para entrar en su negocio real: el retrato brutalmente grande de una película moderna de grandes bastardos.

Woody Harrelson, cuyo papel en “The Courier” de Moverman ganó recientemente aplausos, se ha convertido más en un asesino natural que en un barman tranquilo debido a su profesión. El mejor giro de su carrera fue la “violación en una cita” de Dave Brown, dinosaurio en las noticias de la noche, donde se ventilaría cualquier indiscreción en video.

Moverman evita la sucia trampa de Harry de glorificar a un fascista nato, dejándonos sin la ilusión de que Brown es una persona muy desagradable. Es abiertamente racista (pero lo suficientemente articulado como para salirse con la suya), feliz de golpear a los sospechosos para obtener información, y lleno de desprecio farisaico por los modernos que ve infiltrarse en el Departamento de Policía de Los Ángeles; en su opinión, esta institución no se trata tanto de mantener la ciudad pacífica ya que se trata de ocuparla por la fuerza.

Agregue una vida familiar complicada (se casó con dos hermanas, cada una con una hija) y algo de feminidad obsesiva, y tiene una parte de ensueño, la parte que Harrison rompe para hacernos creer en su sabiduría brutal, porque él y los reformadores lo enviaron. en una miserable espiral de alcoholismo, violencia, pastillas y más.

Tampoco es una bestia estúpida: Brown disfruta predicando la hipocresía de una sociedad libre. Los discursos que desconcertaron a sus educados superiores. Harrelson ha eclipsado a tantos jugadores clásicos y nunca ha dejado la pantalla y nunca se vio mejor. Moverman es nada menos que él, fotografiando las calles de Los Ángeles en tonos ásperos y brillantes durante el día y morbosas lámparas de sodio por la noche, a un millón de millas de la brillantez de Michael Mann o Nicholas Winding Refn.

Algunos se burlan de los límites del escenario de la vida real: el departamento real de Bulwark se vio envuelto en un escándalo en 1999, y los policías y los delincuentes se volvieron indistinguibles, pero la película de Bulwark solo insinuó la tormenta política que se desató en otros lugares. Es un movimiento audaz y sensato mantener la película alejada de cualquier tediosa dramatización de “problemas” y elegir a alguien que los encarne de todos modos.

Porque si un policía puede caer tan bajo y aún usar una placa, no se necesita un diploma de sociología para ver que LAPD tiene que cambiar.

esperado.

Todo el mundo quiere a Woody Harrelson, se lleva bien con el director.

disfrutar.

Convincente rodando en la cuneta, pero ¿dónde está la alegría?

En retrospectiva.

Harrelson es cautivador y los ojos de Moverman son inquebrantables.

Los datos expuestos en este artículo son de índole informativo y son una recopilación de información de internet. No tomes esta información como una fuente final en la que puedas basar tus decisiones, contrasta esta información con otras fuentes de internet.

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