Bagre




De hecho, Catfish es una película triste y perturbadora que evita el cinismo.

“No basado en historias reales, no inspirado en hechos reales, simplemente reales”, se jactó el eslogan. Es un rechazo audaz a las crecientes acusaciones de que Catfish es una falsificación. La película ha recibido meses de rumores de vacaciones. Alguien preguntó, ¿qué película es esta? ¿Documental o novela? ¿Es esto real o una estafa? Los cineastas hermanos Nev y Ariel Schulman y su amigo Henry Joost niegan categóricamente cualquier acusación de filmación fraudulenta. Pero, en cierto sentido, la cuestión de si bagre tiene un guión es discutible; de ​​todos modos, es un pantano moral.

2010 marcó la convergencia entre lo que sabemos sobre internet y lo que entendemos por cine como plataforma y lugar. De alguna manera, el bagre es el más importante. Filmada con una cámara de bolsillo sin guión, la película se centra en la relación entre el fotógrafo de Nueva York Nev y la coqueta chica de campo Megan de Michigan. Un obstáculo: su único punto de contacto es Facebook.

A través de las redes sociales, Nev conoció a la madre, el hermano de Meghan y a otros 15 amigos y familiares. Sabía de su vida, trabajo, intereses y sexualidad. Está emocionalmente involucrado en imágenes y palabras. Entonces, inevitablemente, comienzan a aparecer grietas. Meghan no parece ser todo lo que dice. Por curiosidad, los chicos se dispusieron a descubrir la verdad detrás de la pantalla de la computadora. Ciertamente es tentador ver a Nev aceptar la idea de que todo podría no ser como él aparece en la extraña realidad de las redes sociales. Mientras se prepara para conocer a la Meghan de carne y hueso, mientras se acerca nervioso a su casa, la falta de composición de la película crea un suspenso casi al estilo de Hitchcock.

Pero aquí, cuando la puerta se abre y aparece Meghan, el bagre se convierte en algo completamente diferente. Durante la mayor parte de la película, Neff solo es conocido por la credulidad de Janet Lee, y aunque sería de mala educación amplificar las resonancias que encuentra, frente a las expectativas con él.

Neff, Ariel y Henry son los principales miembros del reparto de la película, y este último actúa como codirector. Los vimos y los escuchamos animarse unos a otros detrás de la cámara. Ese es un estado desafiante para un largometraje de 90 minutos. Como te puedes imaginar, los padres oficiales del cine dan vueltas en sus tumbas como si un pollo asado estuviera recibiendo una buena mancha.

Pero esta familiaridad deliberadamente desestructurada, casi arrogante, está relacionada. Pertenece a la misma familia que el documental de Shirley Clarke “Retrato de Jason” en el que se aconseja a un anciano estafador afrocaribeño del lado equivocado de Nueva York que le cuente a la cámara sus sentimientos más íntimos y sus debilidades expuestas. La diferencia: Jason recibió un disparo en una noche, Catfish recibió un disparo en el transcurso de un año. El razonamiento pregunta cómo piensan realmente Nev, Henry y Ariel sobre este camino de descubrimiento. La película en su conjunto cambia la forma en que se revela, ganando sensibilidad y cierta empatía. No tiene elección. Sin embargo, el voyerismo repulsivo es casi abrumador al ver estas escenas.

Esto plantea la pregunta. ¿Tienen los cineastas derecho a documentar la realidad que encuentran? ¿Cuánto lo manipulan a través de convenciones dramáticas como la edición? Los sujetos que se convirtieron en figuras clave en la conspiración de la película debían firmar formularios de autorización antes de que se estrenara la película. Han estado fuera del ojo público desde entonces. Solo se aprobó una entrevista (para el programa 20/20 de ABC), y durante la entrevista se usó la palabra “esquizofrenia”. ¿Debería abreviarse esta realidad o, como en el Holocausto de Claude Landsmann, debería justificarse la naturaleza apremiante de la verdad revelada?

Catfish se ha posicionado como una secuela de Paranormal Activity con algunas reseñas de la Web 2.0, pero no solo eso. Nunca hemos visto el momento en que los cineastas están de acuerdo con sus hallazgos, solo podemos suponer que existe. Plantea preocupaciones reales sobre cómo usamos la palabra “verdad” en el cine y si, con tantos medios que nos rodean constantemente y CCTV adornando nuestras calles, todavía es posible explotarla con cámaras.

esperado.

¿Una película sobre Facebook, pero sin Finch y Sorkin?

disfrutar.

¿Una película sobre Facebook, pero sin Finch y Sorkin?

En retrospectiva.

De hecho, Catfish es una película triste y perturbadora que evita el cinismo.

Los datos expuestos en este artículo son de índole informativo y son una recopilación de información de internet. No tomes esta información como una fuente final en la que puedas basar tus decisiones, contrasta esta información con otras fuentes de internet.

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